上海天安陽(yáng)光廣場(chǎng)

市中心新興的文化商務(wù)區

位于上海蘇州河畔莫干山路的上海藝術(shù)區M50旁，有一處名“天安陽(yáng)光廣場(chǎng)”，外立面還圍繞著(zhù)腳手架的大型建筑，這就是Heatherwick工作室稱(chēng)為“1000棵樹(shù)”的項目。

據了解，這其實(shí)是一個(gè)綜合體建筑，建筑面積65115平方米，預計竣工日期為2018年4月18日。這塊區域內有四個(gè)保存的歷史建筑，因此，對于建筑規劃的訴求是可以與舊式建筑和諧共處，同時(shí)又融合蘇州河的自然元素。

蘇州河西岸的這塊區域位于普陀和靜安的交界，是普陀區政府為了縮小與靜安等其他中心城區的差距，著(zhù)力打造的長(cháng)壽商業(yè)商務(wù)區。該區塊的文化活力已逐漸成型，有莫干山路時(shí)尚創(chuàng )意街、昌化路游艇碼頭、M50等，“1000棵樹(shù)”的落成，正好使蘇州河景觀(guān)等區內文化資源全部串聯(lián)成線(xiàn)。

Thomas的想要做的建筑，并不是獨立于城市的，而是要成為城市地形地貌的一部分。這個(gè)建筑必須在當地有意義，只能放在特定的地區。世界的城市不能越來(lái)越像，建筑不能越來(lái)越趨同。建筑作品要尊重當地的地貌和文化，要提煉出當地的特色。于是我們通過(guò)設計圖和基本成型的外立面可以看到如下的樣子。

“1000棵樹(shù)“如同在蘇州河邊佇立起的一片綠樹(shù)覆蓋的山脈。約有1000根承重柱支撐起兩座山，這是項目名字的由來(lái)。作為建筑的承重柱不再隱藏在建筑里，而是從建筑內部伸出，成為“樹(shù)”的象征。

建筑從河面升起，形成自己的地形

樹(shù)已經(jīng)放置了在柱子上

樹(shù)根是建筑物的支柱

多個(gè)露臺俯瞰蘇州河

竣工后，我們可以看到蘇州河畔多了一片大型的三維森林

“通常，我們看到的大型項目就好比一個(gè)個(gè)大盒子，設計師的作用就是負責決定在這些盒子上配什么樣的包裝紙?！盩homas在談到“1000棵樹(shù)”的設計理念時(shí)說(shuō)道，“我們想嘗試通過(guò)延伸到戶(hù)外的方式來(lái)改善工作空間，所以第一件事就是放置這1000根承重柱。整體建筑物的高度設計的很低，這是為了呼應M50周邊低矮的建筑物?！痹擁椖靠偣舶?00個(gè)露臺，鼓勵戶(hù)外會(huì )議和社交。

參差不齊的排列正是整個(gè)建筑的標志，營(yíng)造了一種樹(shù)木隨建筑延伸出來(lái)的自然美學(xué)

據說(shuō)，這個(gè)綜合體要覆蓋主樓、裙房、學(xué)校、寫(xiě)字樓、公共活動(dòng)場(chǎng)所、酒店、零售店等等元素。如何將它們流暢地連接起來(lái)，是Thomas所思考的。

他們想到了公園，公園如同膠水一樣可以把這些元素都粘合在一起，但如果在平層的屋頂上都使用綠地，那就會(huì )顯得很厚重而索然無(wú)味，最好的方式，就是把樹(shù)直接種在承重柱上。

網(wǎng)格與河流和街道邊呈45度

“1000棵樹(shù)”背后的中國文化意向

Thomas坦言，“‘1000棵樹(shù)’是受中國元素啟發(fā)最大的一個(gè)項目?！痹诘禺a(chǎn)項目“大干快干”，“千樓一面”的當下，“1000棵樹(shù)”宛如一股清流。

據傳，Thomas曾親自走訪(fǎng)蘇州，從蘇州園林和中國畫(huà)中汲取了靈感，試圖把中華文明與建筑間的關(guān)系在項目中體現。他不僅看園林，更學(xué)習中國古代的造景。他堅信，建筑是景觀(guān)的一部分。

東方文化擅長(cháng)的是抽象和寫(xiě)意，也非常人性，注重人的感受。好比中國的書(shū)法，是充滿(mǎn)情緒的；好比中國畫(huà)，一座山可以是沒(méi)有山頂的，也可能不會(huì )畫(huà)山腳，但山就在那里，并且眼光會(huì )一點(diǎn)點(diǎn)的深入進(jìn)去，被他吸引。

唯有蘇州河西段的文化才能滋養“1000棵樹(shù)”

蘇州河西段，處于普陀和靜安交界處，毗鄰上?；疖?chē)站和軌道交通13、3、4、7號線(xiàn)，交通便利。雖然位于市中心，但卻遠離城市的喧囂，可謂“取鬧市之中，居桃園之所”，各種人群各種文化都在此交匯，上得了檔次，接得了地氣。既有使游客便利參觀(guān)的交通，又滿(mǎn)足了藝術(shù)家、設計師對工作環(huán)境的靜謐要求，具有得天獨厚的地理優(yōu)勢。

上海開(kāi)埠近兩百年，蘇州河一直是個(gè)盡載風(fēng)韻的地方。臨水的房子，水印幻動(dòng)，舊時(shí)的石庫門(mén)里弄，書(shū)寫(xiě)的是懷舊。上世紀20年代上海有首歌叫《蘇州河邊》，歌詞寫(xiě)的尤其美，從“河邊不見(jiàn)人影一個(gè)”到第二段“世上只有我們兩個(gè)”，如同寫(xiě)出蘇州河的前世、今生與來(lái)世，就像太湖─蘇州河─黃浦江─東海那樣層層遞進(jìn)。

早期由于河運的方便，蘇州河兩岸幾十公里坐落著(zhù)無(wú)數家紡織廠(chǎng)和其他工廠(chǎng)，它是上海工業(yè)文明發(fā)展的見(jiàn)證。除了東面黃浦區段有不錯的建筑和岸邊走廊，其余沿線(xiàn)都比較蒼白。

隨著(zhù)城市更新的進(jìn)程，這些工廠(chǎng)早已一一拆除，現在蘇州河西段無(wú)論南岸還是北岸，都整治得非常漂亮，尤其是莫干山路這段，成為“藝術(shù)、創(chuàng )意、生活”區?！?000棵樹(shù)”在如此文藝的土壤中，定能綻放得無(wú)比絢爛。

上海復興藝術(shù)中心

無(wú)數地產(chǎn)商垂涎的外灘地王

從新開(kāi)河路向南而行，直至南浦大橋，這塊區域被定義為南外灘，承載的是外灘金融集聚帶的功能。7年前92億拍得的外灘8-1地塊，東至中山東二路，南至東門(mén)路，西至人民路，北至龍潭路，占地面積僅為4.5萬(wàn)平方米，但正是由于其位于外灘金融聚集帶，可謂寸土寸金，引得郭廣昌、潘石屹等房產(chǎn)大鱷爭奪，今年初，該地塊最終姓“復”，多年之爭，告一段落。

7年后，該地塊建筑物落成，名為“外灘金融中心”。建筑面積42萬(wàn)平方米，東臨黃浦江，西接豫園，與陸家嘴隔江相望，由Foster + Partners和Thomas Heatherwick聯(lián)合設計。

黃浦江邊又一組天際線(xiàn)

外灘金融中心包含8個(gè)建筑，涵蓋2個(gè)高達108米的地標塔樓、寫(xiě)字樓、一個(gè)精品酒店，一個(gè)文化藝術(shù)中心以及一塊大型公共景觀(guān)廣場(chǎng)。它是復星地產(chǎn)“蜂巢城市”核心代表作之一。它是外灘歷史建筑群的終點(diǎn)而它又是南外灘的金融聚集帶的起點(diǎn)，由它起始，經(jīng)久事大廈、金外灘，延伸到董家渡，至南浦大橋收尾。

外灘金融中心的建筑群，注定肩負連結新舊文化的使命。于是我們看到這群建筑里既有高聳入云的兩座地標性甲級寫(xiě)字樓，又有與19世紀風(fēng)格建筑相協(xié)調的建筑，沿江的較矮層，高低錯落，如同黃浦江水的波瀾起伏，構成江邊一組新的天際線(xiàn)。

新舊文化的交匯之處

外灘金融中心的地理位置極其獨特，它不僅在橫軸上是承接萬(wàn)國建筑群和金融聚集帶的中心，在縱軸上也是連結了豫園老城廂和陸家嘴金融區的重要點(diǎn)。上海數百年的歷史在這里完美融合，古典與現代都匯聚成了一條線(xiàn)。

這樣的地理位置，使得建筑群在整體設計上，要兼顧萬(wàn)國歷史建筑的肌理，所有建筑的外緣都采用了包銅的花崗巖。不同的建筑分別使用了石材、銅元素和玻璃，形成了建筑群特有的肌理，傳承了外灘的歷史文化，也賦予樓宇高貴的格調?！按u石”的元素，使建筑透露出“力量”、“穩固”、“永恒”、“經(jīng)典”的含義。

獨特的三種外立面材質(zhì)顯示出不同的質(zhì)感

融入文化的建筑，才能成為城市之魂

由Thomas設計的復星藝術(shù)中心，可謂是整個(gè)建筑群里最吸睛的一個(gè)。位于建筑群的“心臟”部位，是整個(gè)地塊的標志性廣場(chǎng)兼入口。

Thomas說(shuō)：“這里曾經(jīng)是舊上海通向老城區一個(gè)重要河道關(guān)卡，我們有責任去尋找與一條能夠與那些令人驚嘆的建筑遺產(chǎn)相連接的新途徑，創(chuàng )造出一個(gè)能夠為成千上萬(wàn)人聚在一起工作的有意義的公共場(chǎng)所?！?/p>

復興文藝中心的核心功能是文化藝術(shù)中心，也是各大品牌舉辦活動(dòng)的場(chǎng)所。老城隍廟的“戲臺”，是這棟建筑的靈感來(lái)源，三層建筑采用青銅管幕式幕墻。黃銅色的建筑，四周是一個(gè)活動(dòng)的帷幕，站在陽(yáng)臺上，隨著(zhù)帷幕的開(kāi)啟、轉動(dòng)，對面浦東的美好江景如同一臺美妙的戲。而站在外灘上的行人，抬頭看建筑，也如同臺下的觀(guān)眾在欣賞臺上的一出好戲。

建筑的外觀(guān)是與同濟大學(xué)的工程師們共同合作設計的，為了體現“老戲臺簾幕”的效果，一種牽動(dòng)三層管簾的機械裝置實(shí)現了簾幕開(kāi)啟、轉動(dòng)的效果。帷幕沿三條軌道分布，由675個(gè)獨立的鎂合金管組成，這些鎂合金管長(cháng)度從2米到16米不等，可以在每個(gè)軌道內單獨移動(dòng)，帷幕會(huì )隨管子重疊而旋轉，產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和透明度。帷幕轉動(dòng)，行云流水，像是輕薄的紗簾，又似搖曳生姿的裙擺。它的設計構想來(lái)源于“流蘇”——一種中國傳統的新娘頭飾。

復興文化中心的一層是一個(gè)公共休憩空間，有一間Cloud Cafe供應咖啡和輕餐。偌大的空間，錯落有致的擺放著(zhù)桌椅和書(shū)架，供往來(lái)的游客小歇。

二層和三層是一個(gè)多功能空間，除了舉辦精選高品質(zhì)藝術(shù)展覽之外，也致力于舉辦各類(lèi)公共教育活動(dòng)，通過(guò)講座、論壇、電影放映、工作坊等形式為公眾提供與文化藝術(shù)親密接觸的機會(huì )。同時(shí)，還承接各類(lèi)國際會(huì )議、品牌活動(dòng)和小型演出。

頂層天臺的數字控制花園，由日本著(zhù)名藝術(shù)家宮島達男(Tatsuo Miyajima)設計。整件作品共由300盞數字燈組成。數字由 9 至 1 , 或快或慢依序地閃爍。這些跳動(dòng)的數字象征著(zhù)不同的個(gè)體有著(zhù)不同的性格，閃亮出不同生命光輝; 而五種不同的顏色反應出不同人種、不同文化。

上海本就是一個(gè)由各種尺度與風(fēng)格拼湊而成的城市，隨著(zhù)歷史的演進(jìn)，這里產(chǎn)生了多元化的傳統、殖民地、共產(chǎn)和「后現代」建筑，表達了上海市獨一無(wú)二的身份。外灘金融中心建筑群融合了大尺度和小尺度、本地和國際、硬結構和軟元素、自然和人造等建筑形態(tài)，它是上海別具一格而且容易識別的全新地標，并且代表了城市豐厚的文化。 

他與豫園老城廂一條馬路之隔，從那邊熙熙攘攘，小而窄的巷子，過(guò)渡到這邊寬敞、厚重感十足的公共廣場(chǎng)，豁然開(kāi)朗、絲毫沒(méi)有違和感。之前的生活氣瞬間在此地升華成高貴典雅的城市氣質(zhì)。

購物中心必須流動(dòng)

流動(dòng)感是太古廣場(chǎng)設計的主要理念。Thomas希望柔化購物廣場(chǎng)的輪廓，在石材外墻及室內設計采用漣漪和流水線(xiàn)條，并以流線(xiàn)型的木材及天然石材為主要設計元素，配上暖調的青銅及靈活運用具有渾厚堅實(shí)質(zhì)感的物料。

石材立面如潺潺流動(dòng)的波浪

流線(xiàn)型的設計遍布整個(gè)商場(chǎng)。洗手間的設計摒棄傳統刻板的間隔，采用原塊波浪形深咖啡色模板，巧妙地結合成連綿的平面。

透明的升降機，使用了有弧度的玻璃面板，形成瀑布的效果。

位于4樓的太古廣場(chǎng)道是更個(gè)優(yōu)化工程最大的轉變之處，這塊未經(jīng)使用的空間變成了舒適、明亮、充滿(mǎn)綠植的廣場(chǎng)。原來(lái)金字塔形天窗改建成100條平坦的天窗。為消費者提供休憩空間的同時(shí)，自然光線(xiàn)自上而下灑下，照亮下層整個(gè)商場(chǎng)。

Thomas親自設計的意大利餐廳，頂部絲帶似的裝置，如同柔軟的流動(dòng)的白色涂料。

中國古代有種莨綢，在家蠶絲為原料，織成織物后，用一種特有的植物——薯莨的塊莖汁液多次進(jìn)行浸漬、晾曬后，制成正面黑色、底面咖啡色的面料，是一種昂貴的紗綢制品，被視為中國絲綢的上等佳品。而莨綢的制作工藝在上世紀80年代近乎絕跡。

時(shí)裝設計師梁子，重新發(fā)揚了這種古老的技藝，并邀請Thomas設計“莨綢非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護基地”——天意莨園。

項目位于順德河附近的平坦鄉村，旁邊是一個(gè)大型長(cháng)方形養魚(yú)塘。工作室的想法是將“天意莨園”建造在池塘中間，來(lái)增強魚(yú)塘的獨特景觀(guān)。從遠處看，直線(xiàn)與波浪形組成的建筑物被水包圍。但是，當你走近時(shí)，你會(huì )發(fā)現，建筑物的中間，一分為二。被分開(kāi)的兩半，無(wú)論從窗戶(hù)，入口還是露臺，立面可以完全咬合，仿佛一個(gè)建筑物被拉鏈拉開(kāi)。

內部如溫暖的赤土陶器色，與外立面的鋼材色形成對比，映襯出絲綢染色過(guò)程中薯莨的顏色。

薯莨果

將建筑分為兩半，也隔離出私人和公共活動(dòng)區域。位于建筑中央的公共活動(dòng)區，是整個(gè)建筑的中心，種滿(mǎn)綠植。也是建筑的主入口，并連接到水邊。

看完Thomas的建筑，我提煉出這幾個(gè)關(guān)鍵詞“自然”、“綠色”、“文化性”，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)還是意向的表達，他的建筑中都有綠意，這或許與他來(lái)自倫敦的基因有關(guān)，英國人大概是全世界最熱愛(ài)綠色，對花園公園有著(zhù)某種執著(zhù)的人群。

梁思成對建筑有一段經(jīng)典論述：建筑之始，產(chǎn)生于實(shí)際需要，受制于自然物理，非著(zhù)意創(chuàng )制形式，更無(wú)所謂派別。其結構之系統，及形式之派別，乃其材料環(huán)境所形成。

我們應該感謝Thomas Heatherwick這樣的設計師，他應地用材，與當地的文化融合。他的建筑外形造型奇特，但并不嘩眾取寵，而是深有靈性。建筑雖是新的，但能在里面找到傳統古老的元素。

這不由又讓我想到一句話(huà)：成功的設計關(guān)乎如何讓人們感到，他們對自己身處的環(huán)境有某些控制權。