身邊的藝術(shù)展覽，正變得越來(lái)越繁榮、豐富、多元。表象之下，有一個(gè)現象引起了我的關(guān)注與深思。過(guò)去的2019年，在上海的藝術(shù)展覽領(lǐng)域，引進(jìn)自法國的幾大展覽，風(fēng)頭很勁，不約而同給觀(guān)眾留下深刻印象，讓人們強烈感受到法國文化的整體來(lái)襲。這樣的文化推廣，是具有啟示意味的。

文化推廣的前提，是所擁有的文明與文化具有強大的吸引力和感召力

先是去年4月，上海當代藝術(shù)博物館二樓那片宛如游泳池般巨大的“克萊因藍”帶給人們強烈的視覺(jué)震撼。雖然這個(gè)題為“挑戰的靈魂”的展覽是伊夫·克萊因、李禹煥、丁乙三人的群展，但無(wú)疑，三人中，法國藝術(shù)家伊夫·克萊因的作品最為張揚，刷出了最多的存在感。盡管他34歲就絕塵而去，然藝術(shù)界內外，無(wú)數藍色控為他著(zhù)迷。其實(shí)，伊夫·克萊因不光是“國際克萊因藍”的締造者，他還是觀(guān)念藝術(shù)、行為表演、前衛音樂(lè )、單色畫(huà)、新現實(shí)主義、波普藝術(shù)等領(lǐng)域的先驅?？傊?，他是二戰后最重要的前衛藝術(shù)家之一，與沃霍爾、杜尚和博伊斯一起，被并稱(chēng)為20世紀后半葉對世界藝術(shù)貢獻最大的四位藝術(shù)家。

接下去是8月，上海明珠美術(shù)館攜手巴黎博物館聯(lián)盟（巴黎雨果故居博物館），聯(lián)合舉辦“維克多·雨果：天才的內心”展覽。此展共展出逾200件雨果創(chuàng )作及相關(guān)作品，包含繪畫(huà)、雕塑、攝影、書(shū)籍、書(shū)信手稿、室內裝飾、日常用品等，不僅讓觀(guān)眾看到了一位天才文學(xué)大師帶給全人類(lèi)的精神財富，更讓人們看到整個(gè)法國文化的豐厚與偉大，以及法國各界對于大師的愛(ài)戴與全方位支持。

在法國文化藝術(shù)史上，像伊夫·克萊因和維克多·雨果這樣可以對外驕傲地介紹和推介的大師級人物，其實(shí)還有很多很多。比如2018年，也是在上海當代藝術(shù)博物館，上海觀(guān)眾就領(lǐng)略過(guò)法國一位女性藝術(shù)家妮基·圣法勒的杰出才華。悠久豐厚的歷史積淀，燦爛輝煌的文化藝術(shù)，再加上名人資源豐富，且藏品與遺產(chǎn)保存良好，讓法國成為世界上令人尊敬的、屈指可數的幾個(gè)文化大國之一。我想，文化輸出的推廣，正是你所擁有的文明與文化對別國具有的強大吸引力和感召力。

再接下去是11月，來(lái)自法國的兩個(gè)重量級展覽相繼開(kāi)幕。11月4日，題為“美術(shù)的誕生：從太陽(yáng)王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”在上海博物館拉開(kāi)帷幕。展覽共展出85件來(lái)自巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院收藏的藝術(shù)珍品，通過(guò)油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、模型、書(shū)籍和手稿等多樣形式，探尋法國藝術(shù)，尤其是學(xué)院派藝術(shù)勃發(fā)、興盛和轉變的過(guò)程。此展對中國而言，別具深意，因為巴黎高美不僅對歐洲大陸的學(xué)院藝術(shù)影響深遠，更奠定了中國現代美術(shù)教育與人才之根基。20世紀初，巴黎高美就吸引了一大批中國藝術(shù)家前往留學(xué)，如徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良、顏文樑、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群等。此后，他們將法國藝術(shù)傳播到中國本土，大力推動(dòng)并發(fā)展了中國現代藝術(shù)，哺育了大批熱愛(ài)藝術(shù)、渴望藝術(shù)的年輕人。因此，探討中國現代美術(shù)教育體系的成型，離不開(kāi)對巴黎高美的了解和研究。

緊接著(zhù)11月8日，西岸美術(shù)館正式對外開(kāi)放，同時(shí)開(kāi)啟與法國蓬皮杜中心為期五年的展陳合作。首個(gè)常設展“時(shí)間的形態(tài)”，匯集了來(lái)自蓬皮杜中心的百余件重磅作品，以20世紀和21世紀作品為主線(xiàn)，向觀(guān)眾介紹蓬皮杜中心在藝術(shù)收藏方面的定位與歷史，展示藏品同歐洲及整個(gè)西方社會(huì )的重要淵源，展出包括約瑟夫·博伊斯、克里斯蒂安·波爾坦斯基、蔡國強、馬塞爾·杜尚、阿爾貝托·賈科梅蒂、胡安·米羅、白發(fā)一雄、趙無(wú)極等在內的近百位世界頂尖藝術(shù)家作品。首個(gè)特展“觀(guān)察”，以跨學(xué)科討論方式聚焦新媒體藝術(shù)發(fā)展，16件創(chuàng )作于1972年至2017年期間的展出作品，也全部來(lái)自蓬皮杜中心館藏。

與個(gè)展不同的是，“美術(shù)的誕生”和西岸美術(shù)館兩大開(kāi)館展，都是基于兩所專(zhuān)業(yè)藝術(shù)機構——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院與法國蓬皮杜中心龐大的收藏，是從海量藏品中，根據展覽主題挑選出來(lái)。這兩大展項涉及到跨越了幾個(gè)世紀的收藏，涵蓋的藝術(shù)家數量更多，領(lǐng)域更廣泛，因此也就更為全面、充分、立體地展現出法國文化藝術(shù)的不朽魅力。

借力海外合作拓展品牌，博物館可以發(fā)揮出越來(lái)越重要的國際影響力

法國的藝術(shù)展覽之所以受到上海觀(guān)眾的歡迎，在我看來(lái)，除了20世紀初中國一大批藝術(shù)家赴法國留學(xué)，從此與法國藝術(shù)建立了深厚的歷史淵源和重要的內在脈絡(luò )之外，還在于中國與法國文化的親緣性。而這種親緣性源于兩國在諸多方面的相似之處：比如歷史悠久，都曾經(jīng)歷漫長(cháng)的封建專(zhuān)制；比如民族意識強、對自己燦爛的文化十分自豪；再比如重視農業(yè)文明、對美食的追求與熱愛(ài)、對調味的精準把控等等。因而，中國與法國，雖然相距遙遠，但在歷史、文化、藝術(shù)、審美、調性等方面卻是與之心有戚戚。

而更深層次的主要原因，在于法國人十分善于把本國文化推廣與國際文化交流結合起來(lái)，通過(guò)開(kāi)展各種國際合作向國外推廣法國文化。除了在文化遺產(chǎn)、藝術(shù)展覽、視聽(tīng)、書(shū)刊、網(wǎng)絡(luò )和文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域與各國展開(kāi)文化合作，全力促進(jìn)法國文化的海外推廣之外，近年來(lái)，法國還致力于本土藝術(shù)機構的“國際化”之路。其中兩家藝術(shù)機構法國巴黎盧浮宮博物館及蓬皮杜中心的海外拓展勢頭最為強勁，步履不停。

蓬皮杜中心前主席阿蘭·塞班表示：“古根海姆的拓展模式是基于對美國紐約旗艦館的建筑模型、高端型短期展覽、永久藏品展示以及其品牌效應的復制。而我們會(huì )利用自身?yè)碛袃?yōu)秀收藏品的實(shí)力，以及品牌效應，期望以一種更為中肯的方式，在現有場(chǎng)地開(kāi)展一些短期項目，如博物館和大學(xué)校園。除這些場(chǎng)地外，還會(huì )涉足歷史古跡、舊工廠(chǎng)和購物中心等地區?！比绱苏f(shuō)來(lái)，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心簽署的為期五年的展陳合作，以及兩大開(kāi)館展“時(shí)間的形態(tài)”和“觀(guān)察”，就是法式海外拓展模式的一個(gè)中國版本。

事實(shí)上，設立臨時(shí)展館，蓬皮杜中心是致力于在全世界開(kāi)發(fā)新的觀(guān)眾。這些臨時(shí)展館以“蓬皮杜中心+主辦城市”的方式命名。2015年3月，第一個(gè)采取該形式的分館——蓬皮杜中心馬拉加在西班牙海港城市馬拉加開(kāi)幕，并在第一年就吸引了20萬(wàn)人次的客流量。據了解，在該合作形式中，蓬皮杜中心每年向主辦城市收取約150萬(wàn)歐元至170萬(wàn)歐元的年費來(lái)打造藝術(shù)空間，所有相關(guān)經(jīng)費都由當地合作機構承擔，臨時(shí)空間的合作期限通常為五年。以蓬皮杜中心馬拉加為例，在五年的合作中，蓬皮杜中心馬拉加可以從蓬皮杜中心總部借展約100件作品，并舉辦兩場(chǎng)臨時(shí)展覽和其他活動(dòng)。對于因政府削減支出而減少了9%預算的蓬皮杜中心而言，海外拓展在很大程度上補充了中心的資金來(lái)源。

蓬皮杜中心的相關(guān)工作人員表示，通過(guò)海外文化推廣，蓬皮杜中心已成為一個(gè)“國際品牌”，其展覽活動(dòng)的海外輸出，不僅是借出藝術(shù)品和舉辦臨時(shí)展覽，更包括其展映項目、音樂(lè )會(huì )、表演活動(dòng)、青少年項目和講習班等等，而國際范圍內，鮮有博物館向其海外分館提供如此完整的輸出。

與蓬皮杜中心的海外拓展不同，盧浮宮目前僅在阿聯(lián)酋阿布扎比建立了首個(gè)海外分館，但也同樣有著(zhù)重要意義。2007年，時(shí)任法國總統的希拉克和文化部長(cháng)德瓦布爾達成了與阿布扎比政府的合作。根據協(xié)議，阿布扎比政府須向法國政府支付四億歐元以換取30年零6個(gè)月的“盧浮宮”冠名權，還需為其他一系列博物館活動(dòng)額外支付逾六億歐元。該博物館耗時(shí)10年建成，2017年11月8日正式開(kāi)館。由法國建筑師讓·努維爾打造，銀色頂部采用通花設計，由八層物料架疊而成，在陽(yáng)光映照下，倒映出極具阿拉伯特色的幾何圖案，被冠以“光之雨”的美譽(yù)。

無(wú)論是蓬皮杜中心馬拉加，還是阿布扎比盧浮宮，以及西岸美術(shù)館，兩家機構（蓬皮杜中心和盧浮宮）都是通過(guò)海外合作借力，不僅擴大了收入來(lái)源，也在較大程度上擴大了品牌影響力。更為重要的是，他們以此來(lái)展現法國文化的強大實(shí)力，并且在博物館助力法國文化外交方面，發(fā)揮著(zhù)越來(lái)越重要的國際影響力。

*本文來(lái)源：文匯報，作者：上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館副館長(cháng) 傅軍，原標題：《法國如何借助博物館在海外圈粉無(wú)數？》。