很少有劇場(chǎng)允許演員獨自泛舟水面完成表演，槳聲燈影，斷橋綽約。而在第七屆烏鎮戲劇節，這一切是真實(shí)發(fā)生的。莎士比亞的古老愛(ài)情故事與波蘭浪漫派詩(shī)人的文學(xué)片段，與東方的江南水鄉產(chǎn)生共鳴。當水幕上驀然投影出美麗的仙女時(shí)，觀(guān)眾爆發(fā)出驚嘆聲，整場(chǎng)戲迎來(lái)高光時(shí)刻。

這是在水劇場(chǎng)上演的《精靈女王》。來(lái)自波蘭的導演米赫·扎涅茨基宣告：“我為烏鎮戲劇節寫(xiě)了一個(gè)新劇本?！睉騽≈幸氍F代聲光電技術(shù)不新鮮，但把現代元素置于以明清古建筑群為背景、被池塘環(huán)繞的露天劇場(chǎng)里，這個(gè)大膽的空間突破還是輕易征服了觀(guān)眾。

自2013年烏鎮舉辦首屆戲劇節以來(lái)，至今已走過(guò)7年時(shí)間。烏鎮戲劇節面臨“七年之癢”嗎？這是今年嘉賓與觀(guān)眾最熱衷談?wù)摰脑?huà)題。

戲劇節發(fā)起人之一黃磊說(shuō)，他的夢(mèng)想是希望戲劇節一直做下去，長(cháng)久到人們忘記是誰(shuí)在做?！耙院笠粠湍贻p人走在烏鎮，問(wèn)為什么有戲劇節，別人回答誰(shuí)知道啊，一直都有，管它怎么來(lái)的！”

一本書(shū)再怎么樣也得讀完

在戲劇這條路上堅持有多難？本屆戲劇節開(kāi)幕大戲《三姊妹》的導演尤里·布圖索夫承認：“有過(guò)好幾次，我都覺(jué)得堅持不下去了?！?/p>

大導演也偶爾試圖“逃”過(guò)一次排練。比如，去咖啡廳和演員坐著(zhù)聊天，順便討論下戲，直到演員忍不住問(wèn)“我們什么時(shí)候才開(kāi)始排練”，布圖索夫回答“我們已經(jīng)排練了一個(gè)半小時(shí)了”。但是，他明白這是不對的，“一本書(shū)再怎么樣也得讀完”。

94歲的英國戲劇大師彼得·布魯克，當之無(wú)愧地成為本屆烏鎮戲劇節的最高齡創(chuàng )作者。盡管今年沒(méi)有來(lái)到烏鎮，但他還在世界各地巡演、出版書(shū)籍、舉辦工作坊和演講?！稙槭裁?？》這部關(guān)于戲劇的戲劇，就是3位演員通過(guò)表演闡釋?zhuān)簯騽∈顷P(guān)于“為什么”的藝術(shù)，戲劇是一種非常危險的“武器”。

談到烏鎮戲劇節的“七年之癢”，黃磊給出了一種解讀：來(lái)到烏鎮，心里癢癢的。他進(jìn)一步解釋?zhuān)鹤鰬騽〔幌衲信笥严嗵幠敲磫渭?，感受到“癢”可能需要70年?！敖o我時(shí)間，我還可以繼續服務(wù)20年”。

而賴(lài)聲川則坦率承認了戲劇節的“遺憾”。今年他導演的《幺幺洞捌》放票后45秒鐘售罄，他并不對此感到特別高興。作為戲劇節的發(fā)起人之一，賴(lài)聲川認為自己有更大的責任去服務(wù)觀(guān)眾，“讓想來(lái)的人都能買(mǎi)到合理價(jià)位的票，都能享受到烏鎮戲劇節”，這是他眼中烏鎮戲劇節需要克服的“七年之癢”。

烏鎮戲劇節藝術(shù)總監孟京輝也曾有不想再干戲劇的念頭，那是在10年前。2008年，他組建了自己的劇團，有了自己的班子，就覺(jué)得要繼續干下去。他恨不得中國戲劇節有20個(gè)孟京輝，在他的想象中：A孟京輝會(huì )詆毀B孟京輝，“你做的東西根本不行”，B孟京輝不服氣，“我怎么不行我就弄給你看”。所有的孟京輝互相看不上又互相較勁，“這多來(lái)勁兒??！”

遭遇觀(guān)眾退場(chǎng)，難免成為戲劇人的沮喪時(shí)刻。孟京輝的回答是：如果觀(guān)眾退場(chǎng)了，第一可能是他真的煩了，那也沒(méi)辦法；第二是觀(guān)眾想表達他不喜歡這個(gè)戲，這個(gè)沒(méi)關(guān)系，烏鎮戲劇節選入的很多國內作品并不完善——如果每個(gè)東西都特別棒，不就沒(méi)什么意外收獲嗎？

一部經(jīng)典可流傳更可改變

“什么叫經(jīng)典？一是可流傳，二是會(huì )改變。經(jīng)得起改變的，一定是好的，是改不壞的?！秉S磊說(shuō)。

去年孟京輝打造的《茶館》引發(fā)如潮熱議，今年開(kāi)幕大戲再一次把目光投向了經(jīng)典——由尤里·布圖索夫執導的《三姊妹》。

不僅作為文學(xué)上的經(jīng)典文本，在深受俄羅斯戲劇表演體系影響的國內戲劇教育中，《三姊妹》同樣是“熟面孔”。黃磊說(shuō)，當年他在學(xué)校里的畢業(yè)大戲就是《三姊妹》，如今仍能背誦臺詞。

在這一版《三姊妹》中，布圖索夫通過(guò)對原文本的重組，讓潛臺詞浮出戲劇的表面，外化內部沖突。當場(chǎng)面靜止時(shí)，契訶夫著(zhù)名的“停頓”不再是真的停滯，而成為炸彈引線(xiàn)燃燒殆盡前令人心驚肉跳的嘀答倒數。

關(guān)于經(jīng)典重塑，電影導演程耳評價(jià)：“在契訶夫的年代，他也是充滿(mǎn)時(shí)代性的，是一個(gè)革新者、一個(gè)顛覆者。所以你用當代方式去演繹他的文本，會(huì )有一種化學(xué)反應。當然如果我們找到特別好的演員和有功力的導演，我們也可以拍一個(gè)安安靜靜的《三姊妹》，一定也會(huì )非常觸動(dòng)人心，非常好看?！?/p>

在長(cháng)達4個(gè)半小時(shí)里，《三姊妹》將觀(guān)眾“綁架”在座椅上，可能還不是本屆戲劇節最大膽的嘗試。王翀執導的《我們從何處來(lái)，我們是誰(shuí)，我們向何處去2.0》沒(méi)有傳統的現場(chǎng)演員，只有聲音演出，每場(chǎng)只開(kāi)放4個(gè)觀(guān)眾席位，成了“最難”買(mǎi)票的特邀劇目之一；而《從清晨到午夜》正如其名，從凌晨1:30開(kāi)演，于清晨6:10結束，挑戰了觀(guān)眾的耐受力。

劇目在超越，戲劇的發(fā)生空間也在超越。

例如露天的水劇場(chǎng)，于10月初開(kāi)啟針對劇目的全新搭建，首次不設圍擋，技術(shù)升級。湛藍秋夜中《精靈女王》的夢(mèng)幻，與落日余暉下《特洛伊女人》的古典悲情錯落綻放。

另一個(gè)地理特征，是隨時(shí)隨地的在場(chǎng)感。今年，有1800余場(chǎng)古鎮嘉年華節目，在戲劇節的10天時(shí)間內密集上演。游客無(wú)須專(zhuān)門(mén)購票，在小鎮的主街、廣場(chǎng)、碼頭，哪怕僅僅是街巷的轉角、石橋前的空地，都有可能“發(fā)生”戲劇。

一切都是從新面孔開(kāi)始的

黃磊說(shuō)，烏鎮戲劇節的一切，是從青年競演開(kāi)始的。一開(kāi)始，他只是想發(fā)起類(lèi)似青年匯演的項目，后來(lái)在烏鎮景區總規劃師陳向宏的支持下，才做成了國際性的戲劇節。

如今，青年競演依然是幾位發(fā)起人最關(guān)注的環(huán)節。本屆烏鎮戲劇節青年競演主題圍繞“涌”：以“看不見(jiàn)的人，鑰匙，飛機票”三個(gè)元素進(jìn)行命題創(chuàng )作。黃磊不乏詩(shī)意地表示，在青年競演的固定舞臺蚌灣劇場(chǎng)，開(kāi)出了“浪漫的花朵，自由的花朵，執著(zhù)的花朵”。

烏鎮戲劇節還著(zhù)力打造戲劇教育的平臺。5個(gè)IATC青年戲劇評論工作坊與5個(gè)大師戲劇工作坊，為戲劇愛(ài)好者提供了親身與戲劇互動(dòng)交流的平臺。

與電影、電視劇等表演形式相比，戲劇表演無(wú)疑是最直觀(guān)地接受到觀(guān)眾反映的藝術(shù)。在這個(gè)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，攜帶手機進(jìn)入劇場(chǎng)成為戲劇體驗的新挑戰。在很多戲劇開(kāi)場(chǎng)階段，演員都會(huì )巧妙地提醒觀(guān)看者遠離手機，把注意力集中于表演，引來(lái)觀(guān)眾會(huì )心一笑。

今年烏鎮戲劇節上，出現了更多“跨界”的新面孔。例如，知名演員周迅擔任了本屆戲劇節的藝術(shù)委員，平?；钴S在影視圈的演員倪妮在《幺幺洞捌》一人分飾兩角，2019年和1942年相遇。

賴(lài)聲川回憶，當初一見(jiàn)面就覺(jué)得倪妮“真的很有才華，態(tài)度太好了”。倪妮抱著(zhù)“希望演戲有突破”的心愿而來(lái)，雖然沒(méi)受過(guò)劇場(chǎng)訓練，沒(méi)有演過(guò)舞臺劇，但是她的投入令賴(lài)聲川相當贊許，“一進(jìn)入就是打滿(mǎn)分的好學(xué)生，不遲到早退”。

賴(lài)聲川認為，當前這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，可以有更多影視明星加入話(huà)劇，而且一部戲劇的制作如果嚴謹，就會(huì )懂得怎么用明星，而不是利用明星的名字來(lái)沖票房，后者注定不是好制作。倪妮，正是符合賴(lài)聲川期待的合格“跨界”演員——“你看到倪妮的詮釋?zhuān)銜?huì )知道這就是她”。

*本文來(lái)源：中國青年報，作者：沈杰群，原標題：《戲劇節“七年之癢”？烏鎮正在超越烏鎮》。